Blog

  • பழமொழி கூறும் பாடம்

    – தேமொழி.

     

    பழமொழி: தெளியானைத் தேறல் அரிது

     

    ஆறாச் சினத்தன் அறிவிலன் மற்றவனை
    மாறி யொழுகல் தலையென்ப – ஏறி
    வளியால் திரையுலாம் வாங்குநீர்ச் சேர்ப்ப!
    தெளியானைத் தேற லரிது.

    (முன்றுறையரையனார், பழமொழி நானூறு)

    பதம் பிரித்து:
    ஆறாச் சினத்தன் அறிவு இலன்; மற்று அவனை
    மாறி ஒழுகல் தலை என்ப;-ஏறி
    வளியால் திரை உலாம் வாங்கு நீர்ச் சேர்ப்ப!-
    தெளியானைத் தேறல் அரிது.

    பொருள் விளக்கம்:
    ஆற்றமாட்டாத சினம் கொண்டவர் அறிவற்ற மூடர், அவரை விட்டுவிலகி வாழ்வதே நன்மைதரும் (என்பது பெரியோர் வாக்கு). காற்று நீரை வளைத்து வீசுவதால் கரைமேல் அலை உலவும் நாட்டைச் சேர்ந்தவரே, தெளிவற்ற சிந்தனை உடையவரை நம்புதல் நன்மை தராது.

    பழமொழி சொல்லும் பாடம்:
    கடுஞ்சினத்தை கட்டுப்படுத்தத் தெரியாத அறிவற்றவரின் உறவைத் தவிர்க்க வேண்டும். ஆற்றமாட்டாத சினங்கொண்டவருடன் கொள்ளும் உறவு அவரைச் சேர்ந்தவரையும் அழித்துவிடும் என்பதை,

    சினமென்னும் சேர்ந்தாரைக் கொல்லி இனமென்னும்
    ஏமப் புணையைச் சுடும். (குறள்: 306)

    சினம் என்னும் அழிவுதரும் குணம் அவரை தெப்பம் போலக் காக்கும் சுற்றத்தையும் அழித்துவிடும் என வள்ளுவர் அறிவுறுத்துகிறார்.

    Share
  • அவன், அது, ஆத்மா (28)

    அவன், அது, ஆத்மா (ஒரு எளிய மனிதனின் சுயசரிதை)

    — மீ.விசுவநாதன்.

    குருவாயூர்

    கோகுலாஷ்டமி

     

    அவன் சிறுவயதுமுதலே பார்த்து மகிழ்ந்த உற்சவம் என்றால் அது வடக்கு மாடத்தெருவில் உள்ள பஜனை மடத்தில் நடக்கும் “கோகுலாஷ்டமி”தான். ஆவணி மாதத்தில் கிருஷ்ணபக்ஷ அஷ்டமி அன்று, அதாவது பௌர்ணமி கழிந்த அஷ்டமி திதியில் “கிருஷ்ண ஜயந்தி” உற்சவத்தைக் கொண்டாடுவார்கள். அதாவது ரிக், யஜுர் வேத ஆவணி அவிட்டம் முடிந்து வரும் அஷ்டமியில் “கோகுலாஷ்டமி”யைக் கொண்டாடுவார்கள். அதை கிராமிய வழக்கில் “விட்டம் கழிஞ்ச எட்டாம்நாள்” கிருஷ்ண ஜயந்தி என்பார்கள்.

    கிருஷ்ண ஜயந்தி அன்று அவனது கிராமத்துச் சிறுவர்கள் எல்லாம் காலையில் ஒவ்வொரு வீடாகச் சென்று ஒரு பாட்டுப் பாடி, எண்ணையும், காசும் வாங்கி வருவார்கள். பிறகு  அந்த எண்ணையையும், காசையும்  கோவிலுக்குக் கொண்டுக் கொடுப்பார்கள். சரி அது என்ன பாட்டுத் தெரியுமா? அவனுக்கு நண்பர் ராமன் வாத்தியார் அதை நினைவுப் படுத்தினார்.

                     “ஸ்ரீ ஜயந்தி அம்பாலம்,

                      சிவராத்ரி அம்பாலம்

                       ஸ்ரீ கிருஷ்ண ராயருக்குத்

                       திருவிளக்கு எண்ணை..

                       அவலிடிக்கற பொரிபரக்கற

                       அத்தைய கண்டா புஸ்….

                       அம்மையக்கண்டா டஸ்..

                       ஆனைக்காரன் பொண்டாட்டி

                      ஆட்டுக்குட்டி பெத்தாளாம்”

    என்று அந்தப் பாடல் போகும். அவனும், நண்பர்களும் சேர்ந்து பாடும் மகிழ்ச்சியை அவன் இன்றும் நினைத்து அனுபவிக்க முடிகிறது.

    அவனுக்கு அம்மா ஸ்ரீ கிருஷ்ணனுக்கு வெல்லச் சீடை, முறுக்கு, தட்டை, தேன்குழல், அப்பம், வெண்ணெய், நெய், பால், அவல், நாவல்பழம், கொய்யாப்பழம், இவற்றுடன் வெற்றிலை, பாக்கு, பழம், தேங்காய் எல்லாம் தாயாராக வைத்திருப்பாள். மாலை ஐந்து மணிக்கு வாசலில் மாக்கோலம் போட்டு , மாவினால் எட்டு போல எழுதி அதன் மீது ஐந்து விரல்களையும் அழகாகப் போட்டு “குழந்தையின் கால்களை” வாசலில் இருந்து வீட்டிற்குள் வருவது போலப் போடுவாள். அதை அவனுக்கு அக்காவுக்கும் சொல்லித் தந்து போடச் சொல்லுவாள். அவனிடம் மாவிலையைத் தந்து வாசல் முகப்பில் ஒரு கயிற்றில் அழகாகத் தொங்கவிடச் சொல்வாள். ஆறு மணிக்கு விளக்கேற்றி, பூஜையில் உள்ள தவழ்ந்த கிருஷ்ணனுக்குச் சந்தனம், கும்குமமிட்டும்,

    பூச்சூட்டுவாள். ரேழியில் உள்ள பூஜை இடத்தில் உள்ள எல்லாப் படங்களுக்கும் அவனையும், அவனுக்கு அக்காவையும் “பூ” வைக்கச் சொல்லுவாள். ஊதுபத்தி, தசாங்கம் எல்லாம் மணக்க வீடே மங்களகரமாக இருக்கும். பூக்களின் வாசனையும், ஊதுபத்தி, தசாங்க வாசனையும், அதுகூட பக்ஷண வாசனையும் அவனுக்குச் சொல்ல முடியாத ஆனந்தத்தைக் கொடுக்கும். “அம்மா..எப்ப வாத்தியார் வந்து பூஜைய ஆரம்பிப்பார்…” என்று அவன் மாலை ஆறரை மணிக்கே அவனுக்கு அம்மாவை நச்சரிக்கத் துவங்கிவிடுவான்.

    முன்பெல்லாம் கிருஷ்ண ஜயந்தி, விநாயகர் சதுர்த்தி, மகர சங்கராந்தி போன்ற பூஜைகளுக்கெல்லாம் அவரவர்கள் வீட்டிற்கென்றிருக்கும் வாத்தியார்தான் (சாஸ்த்ரிகள்) வந்து பூஜை செய்வார். எல்லோரும் பொறுமையாகவும் இருப்பார்கள். கிராமத்தில் நிறைய சாஸ்த்ரிகளும் இருந்தார்கள். இப்பொழுதெல்லாம் அவரவர்களே புத்தகம் பார்த்துப் பூஜை செய்கிறார்கள்.

    வாத்தியார் வந்து பூஜை செய்த பிறகு பிரசாதங்களை ஒவ்வொரு தட்டிலும் வைத்து அவனுக்கு அக்காவிடமும், அவனிடமும் தந்து அவனுக்கு தாத்தாவுக்கும், அப்பா, சித்தப்பா போன்ற வீட்டுப் பெரியவர்களுக்கும்  தரச்சொல்லுவாள். அதன் பிறகு அவனுக்கு அக்காவுக்கும், அவனுக்கும் தருவாள். ஒவ்வொரு பக்ஷணமும் (பலகாரமும்) அத்தனை சுவையாக இருக்கும். அவை ஒவ்வொன்றிலும் அவனுக்கு அம்மாவின் அன்பு அதில் தெரியும். ஒரு சில முறுக்குகள் நன்றாக வேகாமல் இருந்தாலும் சுவையோடும், வெல்லச் சீடைகள் தாங்களே “ராஜா” என்று சொல்வதுபோலவும் சுவையாக இருக்கும். அவன் வெண்ணையை விரும்பித் தின்பான். அம்மாவும் அவனுக்குத் தருவாள். அவனுக்கு அம்மா வழித் தாத்தாவும், பாட்டியும்  பக்கத்துத் தெருவான “தொந்திவிளாகம் தெருவில்” இருந்தனர். அவர்களுக்கும் “பக்ஷணத்தை”க் கொண்டுக் கொடுத்துவிட்டு வரும்படி அம்மா சொல்லுவாள். அவனும், அவனுக்கு அக்காவும் கொண்டுக் கொடுப்பார்கள். அவர்களுக்கு தாத்தாவும், பாட்டியும் பக்ஷணம் தருவார்கள். அவனுக்குப் பாட்டி செய்யும் பக்ஷணம் ரொம்பவும் பிடிக்கும். பக்கத்தில் உள்ள   நண்பர்கள் வீட்டிற்கும் அம்மா பலகாரம் தந்து கொடுக்கச் சொல்லுவாள்.  அதிலிருந்து வெல்லச் சீடையை எடுத்து அவன் தின்னப் போகும் போது,” கண்ணா…அம்மா இன்னோர்த்தராத்துக்குத் தந்ததை எடுக்காதே..ஒனக்கு வேண்ணும்னா…அம்மா தருவாளே” என்று அவனுக்கு அக்கா பாலா அவனைத் திருத்துவாள். அதே போல மற்ற நண்பர்கள் வீட்டில் இருந்தும் பக்ஷணங்கள் தருவார்கள். கிராமத்தில்தான் அந்தப் பழக்கத்தை அவன் பார்த்திருக்கிறான். பட்டணத்தில் அது தேய்ந்து கட்டெறும்பாகப் போய்விட்டது.

    இரவில் வடக்கு மாடத்தெருவில் இருக்கும் பஜனை மடத்துக்குக் கதை கேட்கச் செல்வான். அநேகமாக அம்பாசமுத்திரம் கிருஷ்ணபாகவதர்தான் கதை சொல்லுவார். அவர் கதை சொல்லும் பாணி அவனுக்குப் பிடித்திருந்தது. நல்ல நல்ல கச்சேரிகளும் நடக்கும். ஒரு முறை தூத்துக்குடியில் இருந்து பேராசிரியர் அ.சீனிவாசராகவன் வந்திருந்தார். அவர் தலைமையில் “இராமாணத்தில் சிறந்த தம்பியர்” என்ற தலைப்பில் பட்டிமன்றம் நடந்தது. திலகர் வித்யாலய உயர்நிலைப் பள்ளி தமிழாசிரியர் கே.ஏ.நீலகண்டையர் ஒரு அணிக்கும், தீர்த்தபதி உயர்நிலைப் பள்ளி தமிழாசிரியர் குஞ்சிதபாதம் ஒரு அணிக்கும் தலைவராக இருந்து மிகச் சிறப்பாக வாதங்களை எடுத்து வைத்தனர். பேராசிரியர் அ.சி.ரா.வின் உரை அமிர்தமாக இருந்தது. அவரது உரையை அவன் அப்பொழுதுதான் முதல் முதலில் கேட்கிறான். இரண்டு அணித்தலைவர்களின் கருத்துக்களை மிக அழகாகக் கூறி, கம்பனின் பாடல்களின் அழகை, கருத்துச் செறிவை அவரது பரந்துபட்ட அறிவால் எளிமையாக அவர் விளக்கிய விதத்தில் அவன் சொக்கித்தான் போனான். அதுமுதல் அவன் அவரது தமிழுக்கும், ஆங்கிலப் புலமைக்கும் அடிமையாகிப் போனான். பிற்காலத்தில் அ.சீ.ரா.வின் மாணவர் கவிமாமணி இலந்தை சு.ராமசாமி எழுதிய நூலின் மூலமும், கல்கத்தா பாரதி சங்கத் தலைவராக இருந்த மு. ஸ்ரீநிவாசன் தொகுத்த நூலின் மூலமும் பேராசிரியரின் இலக்கிய ஆளுமையை அவன் கொஞ்சம் அறிந்து கொண்டான். இது போன்ற சிறந்த இலக்கிய வாதிகளை அவனுக்கு அறிமுகம் செய்தது அந்த “கோகுலாஷ்டமி” உற்சவ நிகழ்ச்சிகள்தான்.

    கோகுலாஷ்டமி உற்சவத்தின் கடேசிநாளில் தீபப் பிரதக்ஷிணம் பஜனை நிகழ்ச்சிகள் நடைபெறும். முடிவில் ஒருவர் ஸ்ரீ ஆஞ்சநேயர் போன்ற முகமணிந்து, உடையுமணிந்து ஊர்வலம் நடைபெறும். வடைமாலைப் பிரசாதமும் உண்டு. அப்பொழுதெல்லாம் அனேகமாக H.கிருஷ்ணனோ, லெஷ்மண வாத்தியாராது விஸ்வமோதான் “ஸ்ரீ ஆஞ்சநேயர்” வேடம் அணிந்து வருவார்கள். ஒரு முறை அப்படி வரும்பொழுது மேலமாடத் தெருவில் தங்கள் வீட்டு வாசலில் கட்டிலைப் போட்டுக் கொண்டு தூங்கிக் கொண்டிருந்தவர்களை தட்டி எழுப்பி அவர்களது முகத்தை நோக்கி,” ஹோ” என்று ஆஞ்சநேயர் வேடமிட்ட “விஸ்வம்” கத்த, கட்டிலில் இருந்தவர்கள் மிரண்டு போனது முகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. எல்லோருமே அதை ரசிப்பார்கள்.

     

    நவராத்திரி

    kolu

    நவராத்திரி விழாவும் அவனுக்குக் கொண்டாட்டம் தரும் நிகழ்ச்சிதான். காலாண்டுத்தேர்வு முடிந்து பத்து நாட்கள் விடுமுறை இந்த நவராத்திரி விழாவுக்குத்தான் கிடைக்கும். இந்த விடுமுறையில் தேர்வு வினாத்தாள்களில் உள்ள வினாக்களுக்குச் சரியாக விடை எழுதி, பள்ளிக்கூடம் திறந்ததும் அதை ஆசிரியர்களிடம் காண்பிக்கவேண்டும். அதற்காக அவனுக்கு அம்மா அவனைக் காலை வேளையில் எழுதி முடிக்க வைப்பாள். அவனுக்கு சரஸ்வதி பூஜை அன்று குஷிதான். காரணம் அன்று எல்லாப் புத்தகங்களையும் பூஜையில் வைத்து விடுவார்கள். அதனால் அன்று அவன் நன்றாக நண்பர்களுடன் விளையாடுவான்.

    ஒவ்வொரு நாளும் மாலை ஆறு மணிக்குத் துவங்கி எட்டு மணிவரை அவனும், அவனுக்கு நண்பர்களும் அந்த கிராமத்துத் தெருக்களில் (ரோட்டிற்கு மேற்கே) உள்ள வீடுகளுக்குக் கொலுப் பார்க்கச் சென்று விடுவான். கையில் ஒரு “ஐயனார் காப்பிப் பொடி” கவரை எடுத்துக் கொள்வான். ஒவ்வொரு வீட்டிலும் தருகிற சுண்டல்களை எல்லாம் அந்தக் கவரின் போட்டுக் கொண்டு, அவனும் அவனுக்கு நண்பர்களும் அதைக் கலந்து உண்பார்கள். உப்பும், உரப்பும், திதிப்புமாக ஒரு வித்யாசமான சுவையைத் தரும். அவன் அதை அவனுக்கு அக்காவுக்கும் தருவான். அவளும் அவனுக்குத் தருவாள். சுண்டல் தாராத வீடுகளில் அவனும், நண்பர்களும் விளக்குகளை அணைத்தும், கத்தியும் கலாட்டா செய்வார்கள். உயிருள்ள தவளையை எடுத்து வந்து அந்த வீட்டிற்குள் விட்டு விட்டு ஓடி விடுவார்கள். அதற்கெல்லாம் அவனுக்கு அம்மா நல்ல “பிரசாதம்” முதுகிலே பதியும்படித் தரவும் செய்வாள்.

    அவனுக்கு ஆசிரியர் ஆர்.சங்கர ஐயர் (ஆர்.எஸ்.சார்) வீட்டில் வைக்கப்பட்டிருக்கும் “கொலு” வித்யாசமாக இருக்கும். மகான்களின் உருவ பொம்மைகளை அவரே அழகாகக் கைபடச் செய்து வைத்திருப்பார். அந்தக் கொலுவை பார்க்கப் போகும் குழந்தைகளுக்கு அவர் அந்த மகான்களின் கதைகளைச் சொல்லுவார். சுண்டலும் தருவார். அவன் அவரது வீட்டில் ரசித்து இரண்டு மூன்று முறை “கொலு” பார்த்திருக்கிறான்.

    அவனுக்கு நண்பன் ரகுவின் வீட்டுக் கொலு மிகவும் பெரியதாக இருக்கும். தனியாகப்  பூங்கா வைப்பார்கள். அதற்கு அவனும், நண்பர்கள் ரகு, சங்கர், கபாலி, பிரபு, நீலகண்டன், H.கிருஷ்ணன், குட்டிச் சங்கர், சுரேஷ் போன்றவர்களும் வயல் காட்டிற்குச் சென்று “வரப்புகளில் உள்ள புற்களை” மண்ணோடு வெட்டிக் கொண்டு வருவார்கள். ரயில்வே நிலையம், பூங்கா, கோவில், தெருக்கள் என்று அந்த இடத்தில் வைப்பார்கள். வீட்டுப் பெரியவர்கள் அந்த குழந்தைகளுக்கு மிகவும் உற்சாகம் தரும் வகையில் உதவுவார்கள். நன்னி சங்கரராமையர், வெங்கட்ராமையர், அப்புத் தாத்தா, Glad கிருஷ்ணையர் போன்றவர்களின் வீட்டுக் “கொலு” மிகவும் பெரிதாகவும், அழகாகவும் இருக்கும்.

    அவனது வீட்டிலும் அம்மா கொலு வைப்பாள். கொஞ்சம் பொம்மைகள்தான் உண்டு. அந்த பொம்மைகளை அவளுக்கு அப்பாவும், அம்மாவும் அவனுக்கு அம்மாவின் கல்யாணமான சமயத்தில் வாங்கித் தந்தது என்று பெருமையாகச் சொல்லுவாள். அந்த பொம்மைகளின் முகம் நல்ல திருத்தமாக அழகாக இருக்கும். பிள்ளையார் பொம்மை இன்றும் இருக்கிறது. நிறம் போகாமல் அப்படியே. அதில் அவனுக்கு அம்மாவின் “கை”ப் பரிச்சயம் தெரியும். அதனால் அந்த பிள்ளையார் பொம்மையிடம் ஒரு தனி சிநேகம் இருக்கிறது. நிறைய பொம்மைகளை அவன் சிறுவயதில் உடைத்து விட்டதாகச் சொல்லுவாள். அதில் அவளுக்குக் கோவம் இல்லை. தன் குழந்தை உடைத்த பெருமைதான் தெரியும். விஜயதசமி அன்று பூஜையில் இருந்து புத்தகத்தை எடுத்துக் கொடுத்து அவனுக்கு அம்மா அவனைப் படிக்கச் சொல்லுவாள். அன்று அவன் எல்லாப் பாடங்களையும் படிப்பான்.

    நவராத்திரி படம்

    அவனது தெருவில் குடியிருக்கும் நண்பன் H. கிருஷ்ணன் வீட்டில் நவராத்திரி நாட்களில் லக்ஷார்ச்சனையும், ஸ்ரீசூக்த, ஸ்ரீதுர்க்கா சூக்த ஹோமங்களும், நவமி திதியன்று  ஸ்ரீ சண்டிஹோமமும், தேவி மகாத்மிய பாராயணமும் நடைபெறும். அன்று மதியம் அன்னதானமும் செய்வார்கள். அவனுக்கு அக்காவும், அம்மாவும் அந்த பூஜைகளைப் பார்த்து வருவார்கள். கிருஷ்ணனின் மூத்த சகோதரி “யக்யலக்ஷ்மி” அக்கா நன்றாகப் பாடுவாள். இராமலிங்க பாகவதரின் சிஷ்யை. நவராத்திரி காலத்தில் அவள் பாடும் பாட்டைக் கேட்டு,”யக்யலக்ஷ்மி” அக்கா எப்படிப் பாடறா பாரு” என்று அவனுக்கு அக்காவிடம் அம்மா சொல்லுவாளாம். அவனும் சென்று பார்த்திருக்கிறான்.  நண்பன் H. கிருஷ்ணனின் தகப்பனார் ப்ரும்மஸ்ரீ ஹரிஹர ஞான சாஸ்த்ரிகள் அந்த ஹோமங்களைச் செய்வார். அவரும், அவரது முன்னோர்களும் ஸ்ரீவித்யா உபாசகர்கள்.

    ஹரிஹர ஞானம் சாஸ்த்ரிகள் ஸ்ரீ அபினவவித்யாதீர்த்தரும் சீடரும்

    1964ம் வருடம் நவராத்திரிக்கு சிருங்கேரி ஸ்ரீ சங்கராச்சார்யாள் ஸ்ரீ அபிநவ வித்யா தீர்த்த மகாஸ்வாமிகள் கல்லிடைக்குறிச்சிக்கு வந்திருந்தார்கள். அப்பொழுது தினமும் காலையில் பூஜை முடிந்து தீர்த்தப் பிரசாதமும், இரவில் தர்பார் நிகழ்ச்சியும் நடைபெறும். அது சமயம் தேவி மகாத்மிய பாராயணம் செய்வார்கள். அந்த தர்பார் காட்சி இன்றும் அவனுக்கு நினைவிருக்கிறது. ஒன்பது வயதுச் சிறுவனான அவனை அவனுக்கு அப்பாவும், தாத்தாவும் குருவைதரிசனம் செய்யக் கூட்டிப் போவார்கள். சாஸ்வதி பூஜை அன்று நவமி திதி. அன்று சண்டிஹோமம் பூர்ணாஹுதி நடைபெறும். அதற்காக ஸ்ரீ அபிநவ வித்யா தீர்த்த மகாஸ்வாமிகள் வீரப்பபுரம் தெருவில் இருந்து குத்துக்கல்தெரு (வடக்கு ரத வீதி) வழியாக இராமச்சந்திரபுரம் தெருவுக்கு நடந்தே வந்தார்கள். வேத கோஷத்துடன் ஜகத்குரு நடந்து வந்ததை அவன் அவனுடைய வீட்டு வாசலில் இருந்தபடி தரிசனம் செய்தான். அப்பொழுது, “ஆச்சார்யாள் சாரதாம்பாள் கோந்தே. அவரை சாஷ்டாங்கமாக விழுந்து நமஸ்காரம் பண்ணு” என்று வணங்க வைத்தாள் அவனுக்கு அம்மா. வீட்டு வாசலில் அவன் விழுந்து வணங்கினான். அந்த மகான் மெல்லிய புன்சிரிப்புடன் அவனைப் பார்த்துக் கொண்டே நடந்து சென்றார். அந்தப் பார்வையில்தான் அவன் வாழ்க்கையே பாதுகாப்பாக நடந்து செல்கிறது என்று இன்றும் அவன் நம்புகிறான்.

    அவன் மீண்டும் அடுத்தவாரம் வருவான்………..

    Share
  • இலக்கியங்களில் மெய்ப்பாடுகள்

    — கவிஞர். மா. உலகநாதன்.

    “பல்கால் பழகினும் தெரியா உளவேல்
    தொல்காப்பியம் திருவள்ளுவர் கோவை
    மூன்றினும் முழங்கும்”
    -சுவாமிநாத தேசிகர்

    மெய்ப்பாடு என்பது, வெளிப்படுவது என்று பொருள்படும்.

    உள்ளத்து உணர்ச்சிகளால் செயல்களில் தோன்றும் வெளிப்பாடு மெய்ப்பாடு. எட்டு வகையான மெய்ப்பாடுகள் எனத் தொல்காப்பியம் வரையறுக்கிறது. விரிக்கின் அதுவே 32 வகையெனவும் கூறும்.

    “நகையே அழுகை இனிவரல் மருட்கை
    அச்சம் பெருமிதம் வெகுளி உவகை யென்று
    அப்பால் எட்டே மெய்ப்பா டென்ப!”
    (தொல் – பொருள்:247)

    நகை:
    நகை என்பது சிரிப்பு; அது முறுவலித்து நகுதலும், அளவே சிரித்தலும், பெருக வாய்விட்டுச் சிரித்தலும் என மூன்று வகைப்படும். இவற்றை நான்கு கூறினுள் அடக்கிக் கூறுவர் தொல்காப்பியர்.

    “எள்ளல் இளமை பேதைமை மடனென்(று)
    உள்ளப் பட்ட நகைநான் கென்ப.”
    (மெய் – நூற் 4 (இளம்)

    இங்கே, அகநானூற்றுப் பாடலொன்றில், பேதைமை பற்றி வரும் நகையைக் காண்போம்.

    தலைவி, தன் தாய் தன்னை வெகுண்டதின் காரணத்தினைத் தன் பேதைமையால் உணராது, அது பற்றி நகைக்கின்றாள்.

    “நகை நீ கேளாய் தோழி! அல்கல்
    ……………
    நல்லை மன்! ஏன நகூஉப் பெயர்ந்தோளே.”
    (அகம் : 248)

    தோழி! நேற்று நகைப்புக்கு இடமான ஒரு செய்தியைக் கேள்! தலைவன் இரவுக்குறியின் கண் தோட்டத்திற்கு வந்தான். அவனை நம் தாய் கண்டாள். பின் விரைவாக என் முகத்தைப் பார்த்தாள். என்னை நோக்கி, நீ மிகவும் நல்லவள்! என்றாள். தலைவன் சிரித்தபடி அப்பால் சென்றான்.

    இது எப்படியிருக்கிறதென்றால், தன்னை எதிர்த்த ஆண் பன்றியின் வீரத்தை மதித்துக் கானவன் அம்பை எய்யாமல் மீண்டது போல், அன்னையும் நம் தலைவனின் பெருந்தகைமையை நினைத்து அவனைக் கடிந்து கொள்ளாமல் போய்விட்டாள்!

    அழுகை:
    அழுகை என்பது அவலம்; இரக்கம் தானே அவலித்தலும், அவலம் கண்டு அவலித்தலும் என அஃது இருவகைப்படும். அழுகை விரிந்து நடப்பதை தொல்காப்பியர்.

    “இளிவே, இழவே அசைவே வறுமையென
    விளிவேல் கொள்கை அழுகை நான்கே!”
    என்பார்.

    கைகேயி கொண்ட வரங்களால், இராமன் நாடிழந்து காடு செல்கின்றான் என்பதை எண்ணி நகரத்திலுள்ளார் பலர் அழுகின்றனர். மக்கள் மட்டும் அல்லாது எல்லா உயிர்களும் அழுதனவாம்.

    உயர்திணை அழுகை:
    “ஆடினர் அழுதனர்; அமுத ஏழிசை
    பாடினர் அழுதனர்; பரிந்த கோதையர்
    ஊடினர் அழுதனர்; உயிரின் அன்பரைக்
    கூடினர் அழுதனர்; குழாங் குழாங் கொடே!”
    நகர்நீங்கு படலம் – 213

    அஃறிணை அழுகை:
    “ஆவும் அழுத அதன் கன்று அழுத அன்றலர்ந்த
    பூவும் அழுத புனல் புள் அழுத கள் ஒழுகும்
    காவும் அழுத களிறு அழுத கால்வயப் போர்
    மாவும் அழுத அம் மன்னவனை மானவே.”
    நகர்நீங்கு படலம் – 1703

    இளிவரல்:
    இளிவரல் என்பது இழிபு; அஃதாவது மானக்குறைவு; இளிவரல் எனும் இம்மெய்ப்பாடு தோன்றுவதை

    “மூப்பே பிணியே வருத்தம் மென்மையோடு
    யாப்புற வந்த இனிவரல் நான்கே.”
    மெய்ப்-நூல்.6 (இளம்)
    என்று தொல்காப்பியர் விரித்துக் கூறுவார்.

    காமப்பிணி கொண்ட தலைவியொருத்தி மழையுடன் வந்த வாடைக் காற்றினை நோக்கி, ‘நீ இமய மலையையும் அசைக்கும் தன்மையினை உடையாய் ; எளியவளாகிய என்னை அலைப்பது வீரமோ’? என்று கூறித் தன் பிணியுடைமை கருதி இகழ்ச்சியுறுகின்றாள்.

    மருட்கை :
    மருட்கை என்பது வியப்பு ; இதனைத் தொல்காப்பியர்,

    “புதுமை பெருமை சிறுமை ஆக்கமொடு
    மதிமை சாலா மருட்கே நான்கே!”
    எனும் நூற்பாவால் கூறுவர்.

    இங்கே, சிறுமை பற்றிய மருட்கையைக் காணலாம் ஒரு தலைவன் தலைவியின் இடைச் சிறுமை கண்டு வியப்பது.

    “மைம்மலர் ஓதி மணிநகைப் பேதை தன்
    கொம்மை வரிமுலை ஏந்தினும் – அம்ம
    கடையிற் சிறந்த கருநெடுங்கண் பேதை
    இடையிற் சிறிய தொன்றில்.”
    என்ற பாடலில் தலைவன் அங்ஙனம் வியக்கிறான்.

    அச்சம்:
    அச்சம் என்பது பயம். அச்சத்தின் இயல்பினைத் தொல்காப்பியர்,

    “அணங்கே விலங்கே கள்வர்தம் இறையெனப்
    பிணங்கல் சாலா அச்சம் நான்கே.”
    மெய்ப் – நூற் -8(இளம்)
    என்ற விதியால் கூறுவர்.

    கள்வர் பற்றி வரும் அச்சத்தைக் கலிப்பாட்டடிகள் கவனப்படுத்துகின்றன. இக்கள்வன் ஆறலைக் கள்வனல்லன். தலைவியின் மனங்கவர் கள்வன்.

    தலைவி, தலைவனை நோக்கி, ‘நீ கண்ணை மூடித் திறப்பதற்குள் மறைந்து விடுங் கள்வன் என்னை விட்டு நீங்குதி’! என்கிறாள்.

    “ஓரூ உ நீயெங்கூந்தல் கொள்ளல்! யாம் நின்னை
    வேரூஉதுங் காணுங் கடை
    தேரியிழாய்!”
    (கலி – 87)

    இப்பாடலில் கள்வன் போலும் தலைவனைக் கண்டு தலைவி அஞ்சி இமைப்பின் இதழ் மறைவு ஆங்கே கெடுதி! என்கின்றாள்.

    வள்ளுவரும்,
    “நெஞ்சத்தார் காத லவராக வெய்து உண்டல்
    அஞ்சுதும் வேபாக்கு அறிந்து.” குறள்: 1128

    எம் காதலர் எம் நெஞ்சினுள் இருக்கின்றார். ஆகையால், சூடான பொருளை உண்டால் அவர் வெப்பமுறுதலை எண்ணி அவற்றை உண்ண அஞ்சுகின்றோம் என்கிறாள்.

    பெருமிதம்:
    பெருமிதம் என்பது வீரம். அஃது ஏனைப் பெருமைகளோடு ஒப்ப நில்லாது பேரெல்லையாக நிற்பதால் பெருமிதம் எனப்பட்டது.

    “கல்வி தறுகண் இசைமை கொடையெனச்
    சொல்லப்பட்ட பெருமிதம் நான்கே.”
    மெய்ப் -நூற்-9(இளம்)
    என்ற தொல்காப்பியர் கூற்றால் அறியப்படும். இங்கே, கொடை பற்றி வரும் பெருமிதம் பேசப்படுகிறது.

    “சித்தரமும் கைப்பழக்கம் செந்தமிழும் நாப்பழக்கம்
    வைத்ததொரு கல்வி மனப்பழக்கம் – நித்தம்
    நடையும் நடப்பழக்கம் – தயையும்
    கொடையும் பிறவிக் குணம்.”

    போர்க்களத்தில் கண்ணனுக்குத் தம் புண்ணியம் அனைத்தும் தாரை வார்த்த பிறகு, கர்ணன் தன் கொடை பற்றிய பெருமிதத்தால் பேசுகின்றான்.

    “தருமன் முதலான அரிய காதல்
    தம்பியரோ டெதிர்மலைந்து தறுகண் ஆண்மைச்
    செருவில் என துயிர் அனைய தோழற் காகச்
    செஞ்சோற்றுக் கடன் கழித்தோர் ; தேவர் கோவுக்கு
    உரைபெறுநற் கவசமும்குண் டலமும் ஈந்தேன்,
    உற்றபெரு நல்வினைப்பே நுனக்கே தந்தேன்.”
    (வில்லிபாரதம் – 17ஆம் போர்ச்சருக்கம்-248)

    வெகுளி:
    வெகுளி என்பது சினம். அதன் இயல்பினை,

    “உறுப்பறை குடிகோள் அலைகொலை என்ற
    வெறுப்பின் வந்த வெகுளி நான்கே.”
    (மெய்ப்-நூற் 10(இளம்)

    என்ற நூற்பாவால், தொல்காப்பியம் கூறும்.

    உறுப்பறை (உறுப்பு சிதைதல்) பற்றி வரும் வெகுளி எத்தகையது என்பதைக் காணலாம்.

    தன்னுடைய மூக்கும் காதும் சுக்ரீவனால் அழிந்தமை கண்டு கும்பகருணன் சினங்கொள்கிறான்.

    “எண்ணுடைத் தன்மையன் இனைய எண்ணிலாப்
    பெண்ணுடைத் தன்மையன் ஆய பீடையால்
    புண்ணுடைச் செவியொடு மூக்கும் பொன்றலால்
    கண்ணுடைச் சுழிகளும் குருதி கால்வன.”
    (கம்ப-கும்பகருணன் வதைப்-297)

    கும்பகருணன் கொண்ட சினத்தால் அவன் கண்கள் குருதியைக் கொப்பளித்தனவாம்.

    உவகை:
    உவகை என்பது காமம் முதலிய மகிழ்ச்சி, இதன் இயல்பினைத் தொல்காப்பியர்,

    “செல்வம் புலனே புணர்வுவிளை யாட்டென
    அல்லல் நீத்த உவகை நான்கே.”
    (மெய்ப்-நூற்-11 (இளம்)
    என்ற நூற்பாவால் அறியத் தருகிறார்.

    விளையாட்டு பற்றி வரும் உவகை எத்தகையது என்பதை இனிக் காண்போம். விளையாட்டு என்பது ஆறு குளம் சோலை முதலாகிய வனப்பு மிக்க இடங்களில் தங்கித் துணையோடு விளையாடி மகிழுவது ஆகும்.

    சீவகன் தன் துணைவியாருடன் நீர் விளையாட்டில் ஈடுபடுகின்றான். காந்தருவதத்தை விளையாட்டில் தோற்றோடி சீவகனைத் தழுவிக்கொள்கின்றாள்.

    “அடுத்தசாந் தலங்கால் சுண்ணம்
    அரும்புனல் கவர அஞ்சி
    உடுத்தபட் டொளிப்ப ஒண்பொன்
    மேகலை ஒன்றும் பேசா
    கிடப்பமற் றரசன் நோக்கிக்
    கெட்டதுன் துகில் மற் றென்ன
    மடத்;தகை நாணிப் புல்லி
    மின்னுச்சேர் பருதி யொத்தான்”
    (சிந்தா – 2666)
    என்ற சிந்தாமணிப் பாடலில், மடத்தகை நாணிப் புல்லி, மின்னுச் சேர் பருதியொத்தான் என்றதனால், இங்கு (காதல்) விளையாட்டுப் பொருளாக உவகை பிறந்தமை அறியலாகிறது.

    முடிவுரை:
    தொல்காப்பியம் காட்டும் மேற்கூறிய மெய்ப்பாடுகள் இலக்கியங்களில் விரவிக்கிடக்கின்றன. படிப்போரின் கற்பனை, உய்த்துணரும் அறிவு, பொருளறியும் திறன் இவற்றினால் மட்டுமே இந்த நயங்களை, சுவையை அறிந்து மாந்த முடியும். சங்க இலக்கியங்களில் பொதிந்து கிடக்கின்ற கருவூலங்களை அள்ளியள்ளி, களித்துக் களித்து இன்புறலாம். இன்னும் இன்னும் என்று தேடித் தேடிப் படிக்கலாம். ஆய்வாளர்கள் மேலும் மேலும் முயல்வார்களாக!

    துணை நின்ற நூல்கள்:
    1. சுப்பு ரெட்டியார், ந.டாக்டர் ; முன்னாள் தமிழ்த்துணைத்தலைவர், பேராசிரியர் ; திருவேங்கடவன் பல்கலைக்கழகம், திருப்பதி பழனியப்பா பிரதர்ஸ் – சென்னை,
    600 014 – நவ-1963.
    2. சங்க இலக்கியங்கள்
    3. கம்ப இராமாயணம்.

    கவிஞர். மா. உலகநாதன்,
    முனைவர் பட்ட ஆய்வாளர்,
    வரலாற்றுத்துறை,
    திரு.வி.க.அரசு கலைக்கல்லூரி,
    திருவாரூர் – 610 003.
    worldnath_131149@yahoo.co.in

    Share
  • இங்கிலாந்திலிருந்து ஒரு மடல்….. (164)

    –சக்தி சக்திதாசன்.

    அன்பினியவர்களே !
    இனிய வணக்கங்கள்.

    இப்பொழுதுதான் 2015 ஆம் ஆண்டு பிறந்தது போலொரு உணர்வு, அதற்குள்ளாக ஒரு குதிரையைத் தட்டி விட்டதும் அது கண்மூடித் திறப்பதற்குள் காததூரம் கடந்து விடுவது போல காலமும் ஓடி செப்டெம்பர் மாதத்தில் வந்து நிற்கிறது. மனிதனின் வாழ்வில் அவன் கடக்கும் ஒவ்வொரு வினாடியும் அவன் தனது முடிவை நோக்கி எடுத்து வைக்கும் வினாடிகள் என்பதே உண்மையாகிறது. ஆனால், அதற்காக எமது வாழ்வை எப்படி வாழ்ந்தாலும் வாழ்ந்து முடித்தால் சரி எனும் வகையில் வாழ்ந்து விடுவது சாத்தியமா? இல்லை, அப்படி வாழ்வதற்காகத்தான் நாம் இப்புவியில் மனிதராக அவதரித்திருக்கிறோமா ?

    வாழ்வில் நாம் ஒவ்வொருவரும் அறிந்த நிஜமான உண்மை, பிறந்தவர் அனைவரும் ஓர் நாள் இறப்பர் என்பதே. ஆனால் பிறப்புக்கும், இறப்புக்கும் இடைப்பட்ட காலத்தில் இவ்வுலகத்தில் எமது வாழ்க்கை எவ்வகையில் அமைந்திருந்தது என்பதே நாம் முக்கியமாகக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய விடயமாகிறது. வாழ்வில் நாம் எண்ணியதெல்லாம் நடப்பதுமில்லை, விரும்பாத நிகழ்வுகள் நடக்காமல் போகப் போவதும் இல்லை. நாம் எண்ணியது நடந்தால் மகிழ்கிறோம், அது நடைபெறாவிட்டாலோ ஏமாற்றமடைகிறோம்.

    வாழ்வில் இத்தகைய அடிப்படைகளின் பின்னணியில் தான் சமூகங்கள் உருவாகின்றன. அவற்றின் இயக்கங்கள் நடைபெறுகின்றன. நான், நீ எனும் உணர்வுகள் நாம் என்று மாறும் போதுதான் அங்குச் சமுதாய உணர்வுகள் துளிர்க்கின்றன. ஒரு சமுதாயத்தின் முன்னேற்றம் அச்சமுதாய அங்கத்தினர்கள் ஒவ்வொருவரும் எவ்வகையில் அச்சமுதாயத்தின் அங்கமாக தம்மைப் பிரதிபலிக்கிறார்கள் என்பதிலேயே தங்கியுள்ளது.

    multicultural-britainஇன்றைய இங்கிலாந்து ” Cosmopolitan “ என்று ஆங்கிலத்தில் சொல்லப்படும் சமூக அமைப்பை அடித்தளமாகக் கொண்டது. இதை ” Multicultural Society” அதாவது பல்லின கலாச்சாரமிக்க மக்களைக் கொண்ட ஒரு சமுதாய அமைப்பாகவே பலரும் கருதுகிறார்கள். இத்தகைய ஒரு சமுதாய அமைப்பு இங்கிலாந்தின் மீது திணிக்கப்பட்டதா அல்லது அது தானாகவே விரும்பி இத்தகைய சமுதாய அமைப்பை ஏற்படுத்திக் கொண்டதா என்பதல்ல தற்போதைய கேள்வி. இச்சமுதாய அமைப்பு இங்கிலாந்தின் ” Indigenous Population “ அதாவது இங்கிலாந்து நாட்டின் பழங்குடி மக்கள் அல்லது இங்கிலாந்து நாட்டின் தொன்மையான மக்கள் என்று கருதப்படும் “ஆங்கிலோ சாக்ஸன்”(Anglo saxon) இன மக்கள் மனதில் எத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தி இருக்கிறது என்பதே தற்போதைய ஆதங்கமாகும்.

    QHv5fH1இங்கிலாந்து ஒரு ஏகாதிபத்திய வல்லரசாக “பெரிய பிரித்தானியா” எனும் மாபெரும் பலம் பொருந்திய நாடாக விளங்கிய காலங்கள் உண்டு. “Gum Boat Diplomacy” என்றழைக்கப்படும் பீரங்கிப் படகின் அடிப்படையிலமைந்த ராஜதந்திரம் எனும் வகையில் உலகின் பல நாடுகளையும் அப்போதைய பெரிய பிரித்தானியா கைப்பற்றியது உண்மையே. பிரித்தானிய ஏகாதிபத்திய சாம்ராஜ்ஜியத்தில் சூரியன் அஸ்தமிப்பதில்லை என்று அவர்கள் மார்தட்டிக் கொண்ட காலங்களும் உண்டு. உலகின் பல பாகங்களிலும் தமது வாழ்க்கைமுறையையும் தமது மொழியையும் புகுத்தியதால் அந்நாடுகள் விடுதலையடைந்ததும் அந்நாட்டு மக்கள் தாம் புலம்பெயர எண்ணிய நாடு இங்கிலாந்து என்பதே இங்கிலாந்தைப் பொறுத்தவரை கசப்பான உண்மையாகும்.

    IPA-The-New-Britain-Reportஅது மட்டுமின்றி அந்நாளைய இங்கிலாந்தின் ரெயில்வே கட்டமைப்புக்கும், மற்றைய நாட்டின் கட்டமைப்புக்கும் பணியாட்கள் தேவையென்பதால் அவர்களாகவே தமது நாட்டினுள் வெளிநாடுகளில் இருந்து இறக்குமதி செய்தவர்கள் ஏராளம். இப்பின்னணிகளின் காரணமாக பல்வேறு இங்கிலாந்து அரசுகள் “காமன்வெல்த்” என்றழைக்கப்படும் பொதுநலவாய நாடுகளில் இருந்து இங்கிலாந்துக்கு வரும் வெளிநாட்டவருக்கு விசேட சலுகைகள் அளித்து அவர்களை வரவேற்றதும் உண்மையே ! ஆனால், இன்றைய இங்கிலாந்தின் பிரச்சனைகள் வேறு. உலகின் பொதுவான பொருளாதார நெருக்கடிகளின் விளைவாக இங்கிலாந்திலும் பொருளாதாரம் நெருக்கடிகளைச் சந்திக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்படுகிறது.

    விளைவு !…12graphicDM0404_468x386

    வாழ்வின் சகல வசதிகளையும் குறைவின்றி அனுபவித்து வந்த இங்கிலாந்து நாட்டு மக்கள், பல நெருக்கடிகளுக்கு முகம் கொடுக்க வேண்டி நேரிட்டது.  இதற்குப் பின்னணியாக பல காரணங்கள் இருக்கலாம். மாறி மாறி வந்த அரசாங்கங்களின் பிழையான பொருளாதாரக் கொள்கைகள், அவரவர்கள் தமது அரசியல் கொள்கைகளில் கொண்டிருந்த அழுத்தமான பிடிகளினால் எடுத்துக் கொண்ட பிழையான திருப்பங்கள் எனப் பலவற்றை குறிப்பிடலாம். ஆனால், அனைவர் கண்களிலும் தென்பட்ட ஒரு பொதுவான காரணி “வெளிநாட்டவரின் குடியேற்றமே.” போகும் இடங்களில் தொகை தொகையாகக் காணப்படும் ஐரோப்பிய, ஆசிய வெளிநாட்டவர்களின் வருகை இங்கிலாந்து நாட்டு மக்களின் மனதில் தாம் தமது வசதிகளை இழக்கக் காரணம் தமது வளங்களை இத்தகைய வெளிநாட்டவருடன் பகிர்ந்து கொள்ள ஏற்பட்ட நிர்ப்பந்தமே எனும் கருத்து வலுவாக நிலை கொள்ள ஆரம்பித்தது.

    immigration-open-your-eyes_2எதிர்க்கட்சிகளாக இயங்கிக் கொண்டிருந்த பல சிறிய கட்சிகள் தமது பலத்தைப் பெருக்கி தாம் பிரபலமடைய இந்த “வெளிநாட்டவரின் குடியேற்றக் கொள்கையை” முன்வைத்து பிரசாரம் செய்ய ஆரம்பித்ததினால் அவற்றிற்கு ஆதரவு பெருகியது. அச்சமடைந்த பிரதான கட்சிகள் தமது பக்கம் ஆதரவை மீளப்பெற்றுக் கொள்வதற்காக இதே கருத்தினை தமது பிரசாரத்திற்கு அடிப்படையாக்கினார்கள். இதேசமயம் தற்போது மத்தியக்கிழக்கு நாடுகளில் இருந்து படகுகள் மூலம் தப்பியோடி வரும் பலர் ஐரோப்பாவுக்குள் நுழைந்து, அதனூடாக இங்கிலாந்து நாட்டு எல்லையில் முகாமிட்டு இங்கிலாந்துக்குள் கள்ளமாக நுழையும் முயற்சியில் தினமும் ஈடுபட்டு வருகிறார்கள்.

    இந்த நிலை இங்கிலாந்து நாட்டு மக்களின் மனநிலையில் வெளிநாட்டவர்களை நோக்கிய கருத்தில் மிகவும் அதீத நிலைப்பாட்டை எடுக்கத் தூண்டியுள்ளது.
    அதே நேரம் சில பிரித்தானிய இஸ்லாமியர் சிரியா, ஈராக்கில் தீவிரவாதச் செயல்களில் ஈடுபடும் “ஐ,எஸ்.ஐ.எஸ்” எனும் அமைப்பில் இணைந்து கொள்ள சட்டவிரோதமாகச் செல்வதும் இந்நாட்டவரின் கருத்தை மேலும் இறுக்கமடையச் செய்கின்றன.

    பலமுனைகளில் கூர்மையடைந்து வரும் இப்பிரச்சனைக்கான தீர்வு எந்தத் திசையில் செல்கின்றன என்பதை நாம் பொறுத்திருந்துதான் பார்க்க வேண்டும்.
    மீண்டும் அடுத்த மடலில்

    அன்புடன்
    சக்தி சக்திதாசன்

     

     

     

     

    http://www.thamilpoonga.com
    http://www.facebook.com/sakthi.sakthithasan

     

     

     

     

     

    picture sources:
    IPA The New Britain Report
    http://www.barenakedislam.com/2014/11/30/awwww-muslims-face-worst-job-discrimination-of-any-minority-group-in-britainbut-its-their-own-fault/
    http://www.bnp.org.uk/news/it-multiculturalism-which-has-failed
    http:  //imgur.com/gallery/QHv5fH1/
    https://jodylancastle.wordpress.com/

    Share
  • பழுதாகி வரும் பட்டிமன்றங்கள்

    — மு. கோபி சரபோஜி.

    பண்டிகைகள் தோறும் ஒரு பட்டிமன்றத்தை அரங்கேற்றி விட வேண்டும் என்பதை எழுதா விதியாகக் கொண்டிருக்கும் எல்லாத் தொலைக்காட்சி சேனல்களும் தயவு செய்து அதை மறுபரிசீலனை செய்தால் நல்லது என்றே தோன்றுகிறது. மின்னல் கீற்றைப் போல ஒரு கருத்தை, சிந்தனையைக் கலகலப்பு என்ற இரசவாதத்திற்குள் வைத்து கவிதையும், கதையும், இலக்கியமும், இன்னபிறவுமாய் இழைத்துச் செவிகளில் அரங்கேற்றி விசேச நாட்களை விடுதலைத் திருநாள் கொண்டாட்டங்களாய் மாற்றிக் கொடுத்த பட்டிமன்றங்கள் இன்றைக்கு அரிதாகி வருகின்றன. பழுது பார்க்க வேண்டிய நிலையில் அவை இருக்கின்றன.

    பழந்தமிழர் காலத்தில் பொது இடங்களில், பலர் முன்னிலையில் நிகழ்த்தப்பட்ட கருத்துப் போர் தான் இன்றைய பட்டிமன்றங்களுக்கான முதல் வித்து எனலாம். இந்த வித்தின் தடங்கள் சங்ககால நூல்களிலும், பிற்கால இலக்கியங்களிலும் உறைந்து கிடக்கிறது. ”பட்டிமண்டபம்” என்ற இலக்கிய வழக்கின் சொல் வடிவமான ”பட்டிமன்றங்கள்” ஆரம்பக் காலத்தில் தமிழ் இலக்கியங்கள் சார்ந்து நடைபெற்றன. குறிப்பாகக் கம்பன் கழகங்கள் கம்பராமாயணம் சார்ந்து அதிக அளவில் பட்டிமன்றங்களை முன்னெடுத்தன. இலக்கியங்களை மட்டுமே மையமாகக் கொண்டிருந்த பட்டிமன்றங்களில் சங்க இலக்கியங்களில் தேர்ந்தவர்கள், காப்பியங்களின் களிநடையில் தோய்ந்தவர்கள் தங்களின் வாதங்களால் மக்களுக்குச் செய்திகளோடு சேர்த்து இலக்கியங்களையும் கொண்டு சேர்த்தனர். மக்களின் புரிதலுக்கும், அறிதலுக்கும் ஏற்பப் பந்திவைத்தனர்.

    இலக்கியங்களை மட்டுமே சார்ந்து இயங்கி வந்த பட்டிமன்றங்கள் காலத்திற்கேற்ப மாற்றம் பெறத் தொடங்கியது. இலக்கியங்களோடு சேர்த்து சமூகம் சார்ந்த பிரச்சனைகள், மக்களின் அன்றாட வாழ்வியல் சிக்கல்கள் பற்றியும் விவாதிக்கும் அரங்கமாகப் பட்டிமன்றங்களைச் சமூகத்தின் பக்கமாகத் திருப்பிய தவத்திரு. குன்றக்குடி அடிகளார் அவற்றை அரங்குகளிலிருந்து வெளியேற்றி பொதுமக்களை நோக்கிக் கொண்டு வந்தார். அதன் பலனாக மக்கள் அதிக அளவில் கூடிக் களிக்கும் ஊர் திருவிழாக்களில் பட்டிமன்றங்களுக்கும் இடம் கிடைக்க ஆரம்பித்தன.

    புதிதாக வரும் எந்தக் கலை வடிவத்தையும் ஆரம்பத்தில் அப்படியே ஏற்றுக் கொள்ளும் மக்கள் பட்டிமன்றங்கள் பாட்டுமன்றங்களாகத் தன் புதிய கிளையை விரித்த போது பெரிய வரவேற்பைக் கொடுத்தனர். ஆனால், முழுக்க முழுக்க பொழுதுபோக்கு, நகைச்சுவை என்று மட்டுமே தன்னை நிலை நிறுத்த முயன்ற பாட்டுமன்றங்களில் மக்களுக்கு இருந்த ஆரம்பக் கால ஆர்வம் மெல்லக் குறையத் தொடங்கியதும் அவை மீண்டும் தாய் கழகத்திற்குத் திரும்பிய சேய் கழகத்தைப் போல சினிமாப் பாடல்களோடு சேர்த்து சமூகம் சார்ந்த பிரச்சனைகளையும் பட்டிமன்றங்களின் பாணியில் எடுத்துப் பேச ஆரம்பித்தன.

    பட்டிமன்றம், பாட்டுமன்றம் என்ற இரு முனைகளாய் பட்டிமன்றம் மாறியதாலும், ஆரம்பக் காலத்தில் அதில் வழக்காடியவர்கள் தங்களை ”நடுவர்” என்ற அந்தஸ்துக்கு உயர்த்திக் கொண்டதாலும் வழக்காடுபவர்களுக்கான தேவை அதிகமாகியது. பேச்சுக்கலை விற்பன்னர்கள், இலக்கியம் படித்தவர்கள், சமூகப் பிரச்சனைகளை அங்கதமாக, சாடலாக, உள்ளீட்டோடு நகைச்சுவையாக இலக்கியங்களுக்குள்ளும், இதிகாசங்களுக்குள்ளும், இதரக் கலை வடிவங்களுக்குள்ளும் வைத்து நவீன சாண்ட்விச்சாகத் தரும் பேச்சாளப் பெருமக்கள் ஆகியோரோடு அறிமுகங்களாய் பல புதிய பேச்சாளர்கள் வலம் வர ஆரம்பித்தனர். இந்தப் புதிய வரவின் எழுச்சியில் பட்டிமன்றங்கள் தன் பொலிவை மெல்ல இழக்கத் தொடங்கின. இந்தக் குற்றச்சாட்டு எல்லா அறிமுகப் பேச்சாளர்களுக்கும் உரியதல்ல என்ற போதும் இந்தக் காலகட்டத்தில் தான் பட்டிமன்றங்களில் வழக்காடுபவர்களை உரைகல் கொண்டு உரசிப் பார்க்கும் நிலை ஆரம்பமானது.

    ”அவிநயம்” என்ற பழந்தமிழ் நூல் உரைக்கும் பட்டிமன்ற நெறிகளை இலக்கியக் கட்டுரைகள் வாசிக்கத் தருகின்றன. ”பட்டிமண்டபத்துப் பாங்கு அறிந்து ஏறுமின்” என்கிறது மணிமேகலை. இப்படிப் பாங்கு அறிந்து மேடை ஏறியவர்களில் (!) சிலர் இன்று அந்த மேடைகளில் வங்குழையாகக் கத்துகிறார்கள். அரசியல்வாதிகளின் மேடை முழக்கம் போல அடிவயிற்றிலிருந்து அலறுகிறார்கள். இவர்களின் அலறலில் தொட்டிலில் உறங்கும் சிறு குழந்தை பதறி எழுந்து அழுகிறது!

    சாட்டையைச் சுழற்றுவதாய் சொல்லிக் கொண்டு தன் மனைவி தொடங்கி குடும்ப உறுப்பினர்கள், தான் குடியிருக்கும் வீதியில் வசிப்பவர்கள் வரை அனைவரையும் ஒருமையில் விளித்து விளாசி எடுக்கிறார்கள். சில மென் சொற்கள் கூட இவர்களின் ஓலமிடலில் கதறிக் கதறி அழுகிறது. புகழ்பாடுவதாய் நினைத்து தனிநபர் துதிபாடுகிறார்கள். சிலரைக் குளிர்விக்க சிலரைச் சகட்டு மேனிக்குச் சாடுகிறார்கள், இடித்துரைக்கிறார்கள். இந்தச் சாடல்களையும், இடித்துரைப்புகளையும் கண்களை மூடிக் கொண்டு கேட்டால் அச்சரம் மாறா அரசியல் மேடை முழக்கமாகவே ஒலிக்கின்றன. இவற்றை எல்லாம் பார்க்கும் போது பட்டிமன்றங்களில் மொழிப்புலமை கொண்டு வாதாடும் தேர்ந்த பேச்சாளர்களுக்குப் பஞ்சம் வந்து விட்டதோ? என நினைக்கத் தோன்றுகிறது. சிரிக்கச் சொல்வதாய் நினைத்துத் தங்களைச் சிறுமைப்படுத்திக் கொள்ளும் இவர்களில் பலரின் பின்புலம் ”கல்லூரி பேராசிரியர்கள்” என்பது தான் வேதனையான விசயம்.

    ”பன்ன அரும் கலை தெரி பட்டிமண்டபம்” என அரியக் கலைகளை ஆராயும் இடமாகக் கம்பராமாயணம் கூறும் பட்டிமன்றங்களை உங்களின் தரமற்ற வாதங்களால் தயவு செய்து பகடியாடும் மன்றங்களாக மாற்றி விடாதீர்கள் என்றும் – உங்களின் வார்த்தை வீச்சில் பட்டிமன்றங்களுக்கென ஒரு பெரும் கூட்டத்தை இருத்தி வைக்கப் போராடியவர்களை, போராடிக் கொண்டிருப்பவர்களை எல்லாம் கழுவேற்றி விடாதீர்கள் என்றும் மட்டுமே இவர்களிடம் கேட்கத் தோன்றுகிறது. குறைந்த பட்சம் இரசிகர்களின் கையில் ரிமோட் இருக்கிறது. நூறுக்கும் மேற்பட்ட சேனல்கள் வரவேற்பறையில் காத்திருக்கிறது என்பதை மட்டுமாவது இவர்கள் நினைவில் கொண்டார்களேயானால் நிச்சயம் அவர்களுக்கு இல்லாவிட்டாலும் பட்டிமன்றங்களுக்காது வாழ்வு கிட்டும்! அவற்றை வழக்கொழிந்து போன கலைவடிவம் என அடுத்த தலைமுறை அறிந்து கொள்ளும் அபாயத்திலிருந்து காக்கும்!!

    Share
  • திருக்குறளுக்குப் புது விளக்கம் – 12

    – புலவர் இரா. இராமமூர்த்தி.

    திருக்குறளில் ஒப்புரவறிதல், ஈகை ஆகிய இரண்டு அதிகாரங்களும் அடுத்தடுத்து அமைந்துள்ளன! ஒப்புரவு அறிதல் என்ற தொடரின் பொருள் ஈகையிலிருந்து வேறு பட்டது என்பதை நமக்கு உணர்த்துவதற்காகவே, இவற்றை வள்ளுவர் அடுத்தடுத்து வைத்தார்! ஈகைக்கும் ஒப்புரவுக்கும் இடையே உள்ள நுட்பமான வேறுபாடு அறிந்து மகிழ்தற்கு உரியது. பரிமேலழகர் ஒப்புரவறிதல் இம்மை நோக்கியது; ஈகை மறுமை நோக்கியது என்கிறார்!

    ஒப்புரவு என்பது உலகத்தாரோடு ஒத்துச் செய்கின்ற சிறந்த தொழில். அதாவது ஒரு தொழிலைச் செய்பவன் அதனால் தனக்கும் தன்னுடைய குடும்பத்துக்கும் வருகின்ற பயனை மட்டும் கருதிச் செய்யாமல் தம்முடன் வாழும் உலகினர்க்கும் பயன்படும்படிச் செய்தல்! இதனை மேலும் விளக்குவோம்! உழவுத்தொழில், நெசவுத்தொழில், வீடுகட்டும் தொழில் போன்ற, இவ்வுலக வாழ்விற்கு உதவும் தொழில்களைச் செய்வோர், தமக்கு மட்டுமே என்று கருதாமல் மற்ற மக்களுக்கும் பயன்படும்படி அத்தொழிலைச் செய்தல்! நெசவு நெய்வோன் தனக்கு மட்டுமே தேவையான துணியை நெய்து கொள்வதில்லை, பிறருக்கும் நெய்து தருகிறான். உழவுத் தொழில் செய்வோன் குடும்பத்துக்குத் தேவையான உணவை மட்டும் உற்பத்தி செய்வதில்லை, பிறருக்கும் உணவு தருகிறான். உடை தைப்பவர் தனக்கு மட்டுமே சட்டை தைத்துக் கொள்வதில்லை, பிறருக்கும் தைத்துத் தருகிறார். ஊதியம் கருதும் தொழிலாக இவற்றைக் கருத இயலாது! ஊதியத்தை நாடாமல் பிறருக்கு உதவும் பொருட்டே இவற்றைச் செய்வார் உலகில் உளர்! இவ்வாறு இவ்வுலக வாழ்க்கையில் எல்லாருக்கும் பயன் தரும் சிறந்த தொழிலை உபகாரமாகச் செய்தாலே ஒப்புரவறிதல்! ஒப்புரவால்தான் உலகின் நடைமுறை சிறப்பாக அமைகிறது!

    வேதம் இன்னது செய் என்று விதித்திருந்த அறங்களைச் செய்தல் வேறு; ஒப்புரவு அறிதல் வேறு. வேதம் விதித்த அறங்களைச் செய்யாத போது அதற்குரிய கழுவாய் உண்டு! ஆனால் உலக நடை வழுவி விட்டால் கழுவாய் இல்லை; ஆதலால்

    ஒத்த தறிவான் உயிர்வாழ்வான் மற்றையான்
    செத்தாருள் வைக்கப் படும்!(214)

    என்று திருவள்ளுவர் கூறுகிறார்! இந்த அதிகாரத்தில் ஒப்புரவினைப் பற்றி நான்கு உவமைகள் கூறப்படுகின்றன! அவை திருவள்ளுவரின் நுட்பமான புலமைக்குச் சான்றாவன! முதல் உவமை மேகங்கள் போன்று மழைநீரை வழங்குபவர்கள் கைம்மாறு கருதாதவர் ஆவர். மழை வழங்கும் மேகத்துக்கு நன்றியாக மீண்டும் மேகத்துக்கு நாம் ஏதும் செய்ய இயலாது! தவிர்க்க முடியாத ஒப்புரவைக் கடப்பாடு என்கிறார் திருவள்ளுவர்.

    அடுத்து அவர் கூறும் மூன்று உவமைகள் ஒப்பற்றவை! முதல் உவமை ”ஊருணி நீர் நிறைந்தற்றே,” அடுத்த உவமை ”பயன்மரம் உள்ளூர்ப் பழுத்தற்று” அதற்கடுத்த உவமை ”மருந்தாகித் தப்பா மரத்தற்றால்” என்பனவாகும்.

    1) ஊர்மக்கள் தாகம் தீரக் குடிப்பதற்கும் பசிதீர உணவு சமைத்து உண்பதற்கும் உரிய நீரைக் குறிக்கின்ற வள்ளுவர்,” ஊர் பருகி” என்று கூறாமல் ”ஊருணி” என்றார்! மக்கள் தமக்கு வேண்டிய அளவு நீரை, வேண்டிய நேரத்திலெல்லாம் தாமே சென்று முகந்து கொள்வதற்கேற்ப ஏரி, குளம் போன்ற ஊருணி நீர் நிரம்பிக் கிடந்தாற் போல்பவன் உதவுகிறான் என்கிறார் வள்ளுவர். இந்த உவமையில் பேரறிவாளனுக்குக் கிட்டிய பெருஞ்செல்வம் நீர் நிறைந்த ஊருணி போன்றது என்கிற போது, நீர்நிலை எந்த முயற்சியும் செய்யாமல் தானாக வந்த நீரை எல்லாரும் எடுத்துக் கொள்ளுமாறு கிடந்த சிறப்பினை உணர்த்துகிறார்.

    2) அடுத்து, நன்கு பழுத்த பழமரம், ஊரின் நடுவே வளர்ந்து, அனைவர்க்கும் உண்ணக் கனிகளை உதவுவது போல, ஒப்புரவு உடையவனிடம் உள்ள செல்வம் உதவும் என்கிறார். இந்த உவமையின் தனித்தன்மை யாதெனில், பழமரத்தை உள்ளூரில் உள்ளவர்கள் நீரூற்றி வளர்க்காவிட்டாலும், வழியில் செல்வோருக்கு அப்பழமரம் கனிகளைத் தரும். இவ்வகையில் அம்மரத்தை வழியில் பழுத்த பனைமரத்தையே இந்த உவமை குறிக்கும்! இதனை, நாலடியார்,

    ”நடுவூருள் வேதிகை சுற்றுக்கோட் புக்க
    படுபனை அன்னவர் பலர்நச்ச வாழ்வார்
    குடிகொழுத் தக்கண்ணும் கொடுத்துண்ணா மாக்கள்
    இடுகாட்டுள் ஏற்றைப் பனை”

    என்று பாடுகிறது! இத்தகைய பனைமரமும் வளர்ப்பாரின்றி உயர்ந்து பழம் தரும்!

    இந்த இரண்டு உவமைகளையும் கம்பர் ,

    ”ஊருணி நிறையவும் உதவும் மாடுயர்
    பார்கெழு பழுமரம் பழுத்தற் றாகவும்
    கார்மழை பொழியவும் கழனி பாய்நதி
    வார்புனல் பெருகவும் மறுக்கின் றார்கள்யார்?”

    என்று பாடுகிறார்

    3) அடுத்து எல்லாப்பிணிகளையும் நீக்கும் மருந்து மரம் , மக்களின் பார்வைக்குத் தப்பாமல் வளர்ந்து, தன் கொழுந்து, இல்லை, பூ, பட்டை , வேர், காய், கனி, கொட்டை, கட்டை ஆகிய உறுப்புக்களை வழங்குவது போன்றது ஒப்புரவறிந்தான் செய்யும் உதவியை வள்ளுவர் கூறுகிறார்! இந்த உவமையின் தனிச்சிறப்பு யாதெனில், மருந்துமரம் எப்படியோ, எங்கோ, நம் இல்லத்தருகிலும், மலைமேலும், காட்டினுள்ளும் யாரும் நீரூற்றாமல் தானே வளர்ந்து நம் பார்வைக்குள் அகப்பட்டுத் தன் எல்லா உறுப்புக்களையும், மக்களின் நோய்தீர்க்க உதவும் பெரிய செயலைச் செய்கிறது!

    ஏரிநீர் தானாகச் சேர்ந்த செல்வம்; பழமரம் பிறர் பராமரித்தமையால் வளர்ந்து பயன் தருவது; மருந்துமரம் யாரும் நீரூற்றாமல் , வேர்களால் முயன்று நீரைத்தேடி வளர்ந்த மரம். இவை மூன்றும் முன்னோர்செல்வம், பிறர் உதவியால் சேர்த்த செல்வம், தானாக மிகவும் முயன்று சேர்த்த செல்வம் ஆகிய மூவகைச் செல்வங்களை உணர்த்துகின்றன! மேலும் சிந்தித்தால் புதிய பொருள்களை இந்த மூன்று குறட்பாக்களும் தரும்! சிந்திப்போம்!

    Share
  • மதிய உதயம்

    -கிரேசி மோகன்

    -சூரி நாகம்மாள் ஸ்ரீ ரமணாஸ்ரம லேகுலு….

    பகவான் ஸ்ரீ ரமண மஹரிஷி தன்னை ‘’நானே லாஸ்ட்டில் ஃபர்ஸ்ட்(கடைசியில் முதல்)’’ என்று சொல்லிக் கொள்வாராம்…

    லாஸ்ட்டுலஃபர்ஸ்ட் ஆனால்லாங் லாஸ்டிங் நிறைவுண்டு,
    ஃபார்ஸ்ட்ஃபுட்டாம்  வாழ்வில்  பசியாறி – வேஸ்ட்டாகாய்:
    டேஸ்ட்டான்மா காண  திருவருணை  ஈசரின்,
    கோஸ்ட்டாம்(நிழல்)  ரமணபதம்  கொள்.

    Share
  • கேசவ் வண்ணம் – கிரேசி எண்ணம்

    krishna1

      எந்தவேலை ஆனாலும், எந்தவேளை ஆனாலும்,
      நந்தலாலா நிந்தன் நினைவாக -அந்தரங்க
      பாவம் தனில்மூழ்கி, பார்க்கும் இடத்திலெல்லாம்,
      நீவந்து நீலமாய் நில்!

      இல்லா ததைத்துரத்தி, செல்லா ததைச்சேர்த்து,
      பொல்லா தவனென்ற பேர்வாங்கி – நில்லாது,
      விட்டிலென மாயா வெளிச்சத்தில் வீழாது,
      விட்ட(ல்)இருள் வண்ணன்தாள் வீழ்!

      அக்கரைப் பச்சை அணுகா தவர்களுக்கு
      அக்கறை காட்டிட ஆயர்க்காய் – இக்கரை
      ஆறெமுனா தீரம் அடைந்தவன், கம்சனுக்கு,
      நேரெதிரி யாய்வந்த நட்பு!

      (அவுணன் – ராக்ஷசன்)

     

    Share
  • விடியும்பொழுது

    -விஜயகுமார் வேல்முருகன்

    இரவின் கருமை மெல்லக்
    கரைந்து கொண்டிருந்தது
    கிழக்கில் எழும் செங்கதிர்களால்…

    கரைகின்ற இருளிலும்
    கரைக்கின்ற ஒளியிலும்
    கரைகின்றன காக்கை கூட்டங்கள்

    பாறையின் மீது
    பாதைகள் கண்டு
    பாதங்கள் பதித்தன எறும்புகள்

    பாவையர் வளை கைகள்
    பாவிசைக்கும் ஒலியோடு
    பார்த்து இட்டனர் கோலங்கள்

    கோலத்தின் அழகைக் காணக்
    கோளமாய் ஆதவன் உதிக்கவே
    கோவையாய்ப் பொழுதும் விடிந்தது!

     

    Share
  • கனவு காண்கிறேன்

    -பா.ராஜசேகர்

    தினம் காலைப்பொழுது
    இனிதாக விடியவேண்டும்!
    அசைந்தாடும் செடிகொடிகள்
    குளிர நல்மழைவேண்டும்!

    நதி நீரெல்லாம் முழு
    தேசம் பகிரவேண்டும்!
    பந்தபாசம் மனிதரிலே
    பெருகவேண்டும்!

    சாதிமத பேதமில்லா நாடென்று
    உலகம் காணவேண்டும்!
    பசிக்கொடுமை பகல்
    கனவாய் மாறவேண்டும்!

    நடிகர்களைத் தெய்வமாக்கும்
    நிலை மாறவேண்டும்!
    நல்மனிதர்களை மதிக்கும்
    நிலை உயரவேண்டும்!

    தமிழன் தலைநிமிர்ந்து
    பவனிவரும் வரம்வேண்டும்!
    பரதத்தாயை பார்புகழப் பார்த்ததுமே
    என்னுயிர் போகவேண்டும்!

     

    Share
  • நல்உழைப்புக்கு வணக்கம்!

    – சித்ரப்ரியங்கா பாலசுப்ரமணியன்

    (திரைத் துறையினருக்காக)

    சுட்டெரிக்கும் கோடையிலும்
    கத்திரி வெயில் தனிலும்
    பகலவனையும் சாந்தப்படுத்திப்
    பகலிரவுதான் பாராவண்ணம்
    உழைப்பின் கண்நோக்கி
    ஊர் பலவும் விட்டு வந்து
    சினிமா எனும் வேடந்தாங்கலில்
    சிறப்புறவே தஞ்சம் புகுந்து
    பற்பல பிரிவில் சாதிக்கும்
    கற்றறிந்த நற்பறவைகள்,
    தம் வலி தான் மறந்து
    நாள் நேரம் யாவும் மறந்து
    மனைவி மக்கள் மற்றும் மறந்து
    பிறர் வலி எனும் பேரிடர் களைந்து
    பொன்மனச் செம்மலெனத் தான்
    நல் மனங்கள் பாராட்டும் பெற்று
    பொலிவுற்றுத் திகழ்ந்திடவே
    அகம் குளிர வாழ்த்திடுவோம்
    அவர்தம் உழைப்புக்கு வணக்கம் செலுத்தி
    உயர்வுக்குமே தோள் கொடுப்போம் நாமே!

     

    Share
  • கற்பு

     -ஆர். எஸ். கலா

    கற்பு என்பது கரும்பு இல்லை
    செங்கறையான்கள் சுவைத்து
    விட்டு அழித்து விட…
    கற்பு ஆணுக்கும் உண்டு
    அதை நிலைநாட்ட நீயும்
    விரும்பு!

    கற்பு என்பது உடலில்இல்லை
    உள்ளத்தின் உள்ளே உள்ள
    ஒரு இரும்பு!

    ஓநாய் உடலைச் சுவைத்தால்
    உலகின் பார்வைக்குத் தெரிவது
    கற்பு கலைந்ததாகவே…
    உண்மையில் கசங்கியது புழு பூச்சிஉண்ணும்
    ஊன உடல் என்பதை ஏற்க
    மறுக்கின்றதுதான் உலக வெறுப்பு!

    கலக்கம் இல்லா உள்ளம்
    கலங்கரை விளக்காகும்
    கற்பைக் களவு கொடுப்பவள் மட்டும்
    கற்பு இழப்பதில்லை  அதைத்
    திருடும் கயவனும் இழக்கிறான்
    இதை ஏனோ மறக்கிறான்!

    பேச்சில் உண்டு கற்பு
    மூச்சில் உண்டு கற்பு
    நாக்கில் உண்டு கற்பு
    நடந்து கொள்ளும்
    கொள்கையிலும் உண்டு கற்பு

    கற்பு என்பது கற்பூரம்
    போன்றது, சிறு தீப்பொறி
    பட்டால் எரிவது கற்பூரம்
    கூடிக் கும்மி அடிக்கும் சிலர்
    நாக்கால் அழிவது கற்பு!

    மாற்றான் மனைவியைத்
    தன் கண்ணாலே ஒருவன்
    மேய்ந்து வந்தால் அந்த நொடியே
    அவன் இழக்கிறான் கற்பு!
    இது உண்மை என்று ஏற்றுக் கொள்ள
    எவரும் இல்லை இன்று!

    கட்டிய மனைவியானாலும்
    விருப்பம் இன்றிக் கணவன்
    தொட்டால் அவையும் இழுக்கு
    கற்பு இழந்தவைக்குச் சமமே

    அவளுக்குக் கற்பு உண்டா?
    என்று கேள்வி தொடுத்தால்
    இங்கும் பதில் தடுமாறும்

    பத்து ஆணுக்கு மத்தியிலும்
    தூங்கி எழுவாள் பத்தினி
    ஆனால்  பார்ப்போர் கண்ணோ
    கரித்துக் கொட்டும் இரட்டை
    நாக்குப் பாம்பு விஷத்தால்!

    கற்பு என்பது என்ன?
    கற்பு இழப்பது என்ன?
    என்று என்னைக் கேட்டால்
    கெட்ட பழக்கவழக்கங்கள்
    அனைத்திலும் ஒரு நற்பண்பு
    உள்ளவன் நெருங்காமல்
    இருப்பின் அவைதான் கற்பு

    இதில் ஒன்றுக்காவது அடிமையாகித்
    தன்னை இழந்தால் அவனே கற்பு
    இழந்த மனிதன்!

    இவை ஆண் பெண் இருவருக்கும் சமமான
    ஒரு நீதியாகவேண்டும்!

    Share
  • பங்கீடு

    -றியாஸ் முஹமட்

    ஆல  மரம் ஒன்று
    சாய்ந்து கிடக்கிறது
    அது ஆண்ட அரண்மனை
    வெறிச்சோடிக் கிடக்கிறது!                   asset

    சொந்த பந்தம் எல்லாம்
    கூடி நிற்கிறது
    செஞ்சோற்றுக் கடன் தீர்க்கச்
    சேர்ந்து நிற்கிறது!

    பாடாய்ப்படுத்திய
    உள்ளமெல்லாம் பரிதவிக்கிறது
    பார் போற்ற வாழ்ந்தார் என்று 
    ‘சும்மா’ பறைசாற்றுகிறது!

    மரணித்த ஆத்மாவும் அழுகிறது
    அதைச் செவியேற்ற
    மரண வீடும் அதிர்கிறது!

    நன்றி உள்ள
    அந்த அரண்மனை நாயோ வாலாட்டுகிறது
    அங்கே பாடை ஏற்ற வந்த உறவுகளோ பெருமூச்சு விடுகிறது!

    இனி அடுத்த நிகழ்வு
    என்னவாகப் போகிறது…?
    சொத்துப் பங்கீட்டுக்காக
    முட்டி மோதப்போகிறது!

     

    Share
  • நிலவொன்று கண்டேன்!

    -கவிஜி

    எட்டிக் குதித்த
    கால்களில்
    கொலுசானது
    நிலவொளி…

    நிழல் கூட்டி
    ஓடிய இரவில்
    நிலவுக்கு
    மூச்சிறைத்தது…

    கதவடைத்த பின்னும்
    ஜன்னல் தட்டுகிறது
    நிலா…

    யாவருக்குமான
    முதல் காதல் கடிதம்
    நிலவாகவே இருக்கிறது…!

    ஒரு சாய்த்துப்
    படுக்கையில்
    நிலவாகிறது பெண்மை…

    விழி சாய்த்துப்
    பார்க்கையில்
    மேகம் இழுத்து
    மறைக்கிறது வெட்கம்!

     

    Share
  • என் அருமை மனைவி!

    -தமிழ்நேசன் த.நாகராஜ்

    என் அருமை மனைவி!
    அன்பின் ஆழம் நீ
    ஆவலின் ஆதிக்கம் நீ
    இதயத்தின் இயல் இசை நீ
    ஈடில்லா இயக்குநர் நீ
    உண்மையில் வியப்பு நீ
    ஊடலின் வார்ப்பு நீ
    எரிகின்ற தீபம்  நீ
    ஏற்றிவிடும் ஏணி நீ
    ஐயத்திற்கு இடம் தரா(த) பெண்மை நீ
    ஒப்பனைகள் எதுவும் இல்லா அசல் நீ
    ஓசையில் ஒளிந்திருக்கும் ஓவியம் நீ
    ஒளடதத்தின் சுய நிர்ணயம் நீ
    அக்கறையில் ஆணிற்கு இன்னுமோர் அன்னை நீ
    என் அருமை மனைவி!

     

    Share